Визит с коллегами в Кирху получился спонтанным. Большая публика на выступление не пришла, аншлага не случилось, в зал пускали вдвоём по одному билету. Но те, кто решил не ходить субботним вечером на «In-Temporalis» наверняка уже пожалели об этом, а те, кто пришёл, при случае пойдут ещё.
Но однозначный успех концерта не был столь очевидным, когда исполнялась первая композиция. Это было попурри по произведениям Чайковского в отточенном исполнении Полины Фрадкиной на рояле в сопровождении африканских и латиноамериканских ритмов, исполненных Йоэлем Гонсалесом на паре десятков шумящих инструментов.
Несовпадение ритмики классического произведения и народных мелодий «чёрного континента» шокировало собравшуюся публику. Артисты начали с одного из самых сложных номеров, чтобы показать, на что способны.
А затем, перемежая номера с объяснениями замыслов аранжировок, особенностей исполнения тех или иных номеров, сыграли знакомые мелодии Бетховена, Моцарта, Грига, Прокофьева, Рамо, Шопена, но в нетривиальной трактовке.
Кажущаяся какофония первого номера была опровергнута артистами: выяснилось, что с ритмом мало того, что всё в порядке, так чувствуют и используют они его виртуозно, что кубинец Йоэль умеет выбивать разный ритм четырьмя конечностями одновременно, и что место знакомым по джазу импровизациям легко можно найти в симфонической музыке.
Моцарта сопровождал стук колёс поезда, «Тамбурину»-танцу Рамо аккомпанировал тамбурин-барабан, Прокофьев окончательно убедил собравшихся, что он должен исполняться исключительно в сопровождении ударной этники.
Сокращённый гастрольный набор инструментов перкуссиониста Йоэля Гонсалеса