Женская душа колокольного звона: Людмила Тарасова — о своём творчестве

— Людмила, колокольные звоны для вас — это творчество, хобби или профессия?

— Моя основная работа с 2006 года — это проведение экскурсий в музее «Малые Корелы». И как раз благодаря ей в моей жизни появилась колокольная практика. Наш научный сотрудник Олег Юнин изучал это направление, в частности, занимался формированием тематической экспозиции и предложил мне освоить колокольные звоны.

— Что вы испытали, когда впервые звонили в колокола?

— Не сказать, что я в первый раз сразу звонила, это не очень корректная формулировка, потому что колокольный звон начинается с правильной постановки себя в пространстве относительно колоколов, относительно пульта звонаря (столб, к которому привязаны все тросы, идущие к языкам колоколов). Нужно учиться координировать свои движения, прочувствовать эту систему. Поэтому сначала я испытала шок от того, насколько это сложный процесс: приходится звонить и при помощи рук и при помощи ног, причем левая рука координируется с правой рукой, а правая нога — с левой ногой.

Когда уже полноценно начала звонить, наверное, как и любой человек, испытала радость от того, что всё получается, головоломка складывается.

Людмила Тарасова.

— Где ещё, кроме «Малых Корел» можно услышать звоны в вашем исполнении?

— Мы неоднократно участвовали в ежегодных фестивалях колокольного искусства, например на «Хрустальных звонах» в Каргополе, «Преображении» в Ярославле. Стараемся хотя бы один раз за год съездить.

— Сколько времени у вас занимают репетиции перед выступлением на фестивале?

— Как правило, перед началом колокольных концертов даётся один репетиционный день и то, если мы успеваем. Участников со всей России — из Екатеринбурга, из Москвы, из Новосибирска — очень много, каждому нужно привыкнуть к незнакомой колокольной развеске. На это выделяется буквально 20 минут. Ты решаешь, какой колокольный звон будешь играть во время концерта, и у тебя есть несколько минут на то, чтобы приспособиться к колоколам, попробовать их в деле. Конечно, волнение порой сказывается. Даже малейшее движение со стороны может сбить тебя и вызвать, что называется, дальнейшее рассыпание звона.

— Вам хотелось бы освоить традиционные церковные звоны?

— Церковные звоны, какими бы красивыми они ни были, исполняются по строгому канону. Они сжаты рамками. Поэтому у музейных звонарей больше возможности для творчества.

— А какие звоны в вашем репертуаре?

— Есть свадебный звон, звон в Ростовской традиции, есть нетрадиционные звоны, такие как моё любимое «Полярное сияние». Этот неканонический звон, придуманный моим учителем Олегом Юниным, он более сложный по своей технике. Звон придуман прямо здесь у нас, в музее «Малые Корелы», записали его в 2004 году. В 2018 году у нас изменилась колокольная развеска, но мне удалось его собрать и воспроизвести.

— Насколько колокольная развеска влияет на красоту звучания?

— На самом деле качество колокольного звона и его красота не зависят от количества колоколов. Зависит всё только от умения звонаря, его навыков и желания развиваться. Красоту колокольного звона возможно обеспечить даже на наборе, состоящем из семи-восьми колоколов. У нас их сейчас на колокольне 13, так что меня всё устраивает. На самом деле, чем меньше колоколов, тем проще звонить. Для обучения нового звонаря достаточно небольшого количества колоколов.

— Много желающих освоить это искусство?

— Это увлечение достаточно редкое в наши дни, и мои возможности реализовать свои навыки в этом направлении тоже ограничены. Если бы кто-то обратился ко мне с просьбой научить колокольным звонам, я восприняла бы это на ура, хотя не считаю, что сама в достаточной степени овладела этим искусством. Пока такого человека не нашлось, но я надеюсь, что в ближайшем будущем кто-нибудь из наших музейных сотрудников изъявит желание.

Музей деревянного зодчества «Малые Корелы».